汉碑隶书在现代冷落的原因阐发

2019-05-27 22:28:36 www.wenxinjun.com 来源:刘云鹏 已有人浏览 有0人发表了看法
[导读]以凋谢的眼光持续拓展书法的取法规模,进一步将出土的古代统统字迹作为书法创作的资源,在隶书的取法上将注意力转向简牍帛书,而且“草化”隶书成为一种流行,逐渐放弃了碑派隶书以汉碑隶书为重要取法对象的做法,汉碑隶书逐渐被冷落...
碑派书法的兴起以篆、隶为先导,此中隶书的创作因此汉碑隶书为取法对象,将汉碑隶书那种古拙的审美作风与自然风化构成的残缺之美巧妙地结合起来,完全摆脱了唐宋隶书书写的范式。近代的隶书创作也无不间接继承清代碑派隶书的创作情势,分外碑派书法家完全摆脱帖学的影响,重建书法语言体系的创新办法和勇气影响着现代人的书法创作,以凋谢的眼光持续拓展书法的取法规模,进一步将出土的古代统统字迹作为书法创作的资源,在隶书的取法上将注意力转向简牍帛书,而且“草化”隶书成为一种流行,逐渐放弃了碑派隶书以汉碑隶书为重要取法对象的做法,汉碑隶书逐渐被冷落。为什么会有如许的变更?现代还缺少对这个成就的深入思虑和研究,而认清这种改变的内在原因有利于深层次地阐发以后隶书睁开中的优势和不敷,本文针对这个成就作一探究。
  笔者认为汉碑隶书在现代冷落的原因重要有如下几点。

  一是碑派隶书所构成的高度后人很难超出,后人在先辈巨匠壮大的影响下极易处在影响的极度焦虑中,避开向汉碑隶书的取法,也是后人摆脱先辈巨匠“影响的焦虑”①的首选办法。


  从魏晋至清后期,不停因此追求典雅、讲究内在气质的魏晋帖学为取法模范,魏晋书法成为后人品评书法的模范和根据,因此帖派书法在取法的光阴上不会超过魏晋,故而隶书也因此钟传碑版隶书为取法对象,可是钟传碑版隶书在用笔和作风上已经失去了两汉隶书的特色。隶书在帖学占统治地位的千年之间不停处于低谷,而清人在隶书取法上超出魏晋而间接转向汉碑隶书,隶书才得以中兴。清人在取法汉碑隶书时,不但深入地领会了汉碑隶书的精力风貌,而且创始性地将自然风化所构成的残缺之美与用笔、用墨巧妙地结合在一路,构成为了古朴浑厚、气势雄壮的金石之气。跟着碑派书法的睁开和完善,碑派书法取得了与帖学相提并论的地位,构成为了中国书法的两大分支。在隶书创作上出现了一大批巨匠,如郑簠、金农、伊秉绶、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕等,另有朱彝尊、俞樾、陈鸿寿、杨岘、吴大徵、徐三庚等大家,真是名家迭出,蔚为大观。他咱咱们都因此汉碑隶书为取法对象。郑簠“初学隶,是学闽中宋比玉,见其奇而悦之,学二十年日就支离,去古渐远,深悔从前不术复本,乃学汉碑,始知朴而自古,拙而自奇,沉酣三十余年,溯流究源,久而久之,自得真古拙,超奇怪之妙” ②。金农早年学郑簠,后学师法汉碑,自谓“石文自五凤刻石,下于汉唐八分之流别,心摹手追……”③,称“西岳片石是吾师”④,中年后又取法《天发神谶碑》。邓石如隶书取法《史晨前后碑》,交融《西岳碑》、《张迁》等汉代名碑。伊秉绶 “遥接汉隶真传”⑤,以《张迁碑》为骨架,参以《守旧褒斜道刻石》、《裴苓记功碑》等碑。何绍基广临《张迁碑》、《衡方碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》等汉代名碑,几年如一日。赵之谦取法《张迁碑》等碑。吴昌硕隶书师《级三公山碑》,又加入了临写《石鼓文》的经验。这些巨匠都从汉碑入手,深得汉碑之精华,入古出新,将各自的作风表示得淋漓尽致,创造了一座座高峰。现代人如果依承清人隶书创作的范式,必然滑向清人隶书创作的窠臼,很容易步前人后尘,面对清代碑派隶书巨匠的弘大成就,后人在他咱咱们强大力量的影响下会逐渐失去创新的能力和勇气,所以今人会尽量避开清人的影响,另找出路。这是汉碑隶书被冷落的一个原因 。


  二是古代字迹的大批出土,极大地丰富了书法资源,扩大了书法的取法规模,为今人隶书的取法和创新供给了加倍宽广的抉择余地。


  二十世纪以后,大批带有字迹的文物出土,如甲骨文、简牍、帛书等,他咱咱们的发现越来越多地冲击着传统的历史学、考古学、社会学、人类学和学术史等领域。同时也极大地丰富了书法资源,并影响着书法的睁开。今人以书法的眼光去审视和利用这些书法资源,引发了今人对古代书法本文的从新阐释,不只从创作上停止了导,而且从导贤V了深入的研究,这是继清代碑派书法以后又一次对书法取法规模的拓展,对书法历史谱系的丰富。落实到隶书创作上,简牍、帛书及其余字迹发现的数目大、规模广,几乎涵盖了全体隶变的过程,为后人隶书创作供给了丰富的参考资料,分外汉简的发现让咱咱咱们看到汉代隶书的真实写法,无力地弥补了汉碑隶书缺乏书写不敷的成就,也让咱咱咱们体味到汉隶加原汁的风味。而这一丰富的书法资源只属于现代,未被前人所开拓和利用,创作上一旦胜利便是唯一无二的,有筚路蓝缕之功,这块亟待开拓的书宝贝藏对现代人有着很大的引诱力,为今人舍弃汉碑隶书而另有所来。所以现代隶书创作的取法转向汉简是历史付与的机遇,必然会削弱隶书创作只向汉碑隶书取法的主导地位。


  三是碑派书法逐渐降温,帖派书法逐渐回温,时风的变更间接影响了隶书创作的审美取向。


  当咱咱咱们全面稽核碑派书法的睁开时,发现碑派书法自己存在着难以解决的成就,清末的碑派书法家已经开端意识到这个成就,在创作实践上便在帖派书法中追求帮助,近代开端碑帖调和,其结果是生手、草书的创作上获得很大的成就。上个世纪八十年月以后,碑派书法主导地位已经开端让位于帖派书法。分外在九十年月,一批三四十岁的中青年书法家表示出强烈的创新意识,在书法创作中碑帖互补,弱化碑帖的界限,成为一个时代书法创作的主流偏向。构成为了整合的创新理念,不但完全解决了碑帖的地位之争,从而构成为了经典碑帖和“民间书法”偏重的取法规模。分外当今对“民间书法”的研究,将书法的取法规模拓展到出土的统统字迹,一大批人从“民间书法”中吸取创作源泉和灵感,这是对古代书法资源的又一次开拓。另外一方面,因为书法生态环境的改变,书法的重要展现办法也发生了变更,展厅成为书法展现的重要办法,现代书法的睁开是环抱展览而睁开的,展览阁下和影响着现代书法的审美取向和睁开趋向。而展览会不只是展现办法的改变,也是书法生态环境改变的表示,展览会成为现代书法家的难以割舍的竞技。展览会加入者少则几千,多则几万。展厅悬挂的作品少则几百,多则上千,不论评选还是观赏,停留在每件作品上的平均光阴就几秒钟,所以迫使书法家为了最佳视觉效果而苦心塑造自己作品的情势与视觉冲击力,在“巧”和“奇”高低工夫,以追求“趣味”为时尚,所以碑派书法那种以气势为主的视觉效果反而不相符现代的审美趣味,即使一些向碑派书法取法的人在创作实践中并没有强化碑派的大气,而是转向看重视觉效果和趣味表示上。目前,书法创作由看重视觉效果而转向加倍看重技法的“巧”和“趣味”的追求上,汉碑隶书被冷落是不行阻挡的趋向。


  现代隶书在取法上不再仅仅依靠于汉碑隶书,而是包含了汉碑、简牍、帛书,甚至包含出土的古代统统字迹,在用笔上采纳整合的办法,将篆、楷、行、草的笔法利用到隶书中,有意地弱化金石气,强化书卷气,特别隶书“草化”更成为一种时尚,成为以后隶书创作的流行风。但冷静地阐发现代的隶书创作现状时,发隶书创作处于从碑派书法发生以来的最低谷,很不尽人意。重要表示在用笔的程式化,内在的浮浅化,更重的是隶味的逐渐消失。在当今的隶书创作中,被普遍公认的大家还没有。行人把目前这种现象的原因归根于对汉碑隶书的冷落上。其实不然,将简牍帛书统鐾的古代统统字迹都成为隶书取法学习的对象,应该加倍有利于现代隶书的睁开,使隶书的取法规模加倍宽广,资源加倍丰富,加倍有利于隶书的创作,但是为什么现代的隶书创作反而处于低谷呢?


  我认为构成这种现象的重要原因有两个:一是书法家向古代书法资源取法时,对取法资源缺乏深入体系的研究,只是接收一些情势和技法方面的东西。稽核清代碑派隶书大家时就会发现,清代隶书大家对取法对象都有深入的研究。像郑簠自康熙初北上山东、河北寻访摹拓汉碑30多年,对汉碑停止深入的研究和临习。金农一生南来北往,云游四方,广搜金石碑版,一生笃好金石碑版的鉴赏。邓石如经梁巘的介绍,寓居南京梅氏家博览三代、周秦、汉魏金石,用几年光阴各临《史晨》、《西岳》、《张迁》、《校官》等名碑50本。何绍基从24岁开端搜集金石碑刻,是清代负有声名的金石学家。赵之谦对金石之学笃好至深,与胡澍、沈树镛、魏均普四人聚京师“四大家皆痴嗜金石,奇赏疑析,晨夕无间”⑥,恰是他咱咱们对汉碑隶书的深入研究和长期反复的临习,穷尽毕生精力,能力入古出新,构成各自鲜明的书风。现代隶书创作无不受简牍帛书的影响,而简牍帛书从艺术的角度稽核,大部分只能看作是书法资源,不能作为间接临摹的范本,要从中接收艺术的营养,必需停止艺术提炼,能力应用到书法创作实践上,方能化腐朽为神奇,加倍必要书法家深入的学习和研究。反之,就无法接收这些资源所含的营养精华,只能流于对其情势和技法的简略模仿。另外一方面是当今的书法家的价值观决定了在追逐名利中难以停止溯本求源、埋头于原创性的创新。在书法创作中如将古人为比较对象,能力真正表示出艺无止境。而今人是与今人比,是在展览上被选、获奖或获得书法构造中的职位是胜利的标志,被选获奖或许身居书协构造的高位确切能一鸣世界知,成为明星,从而成为世界学习、模仿的对象。或许成为评委,或成为某种书风情势的带头人,将会名利双收。但是疾速制作的明星书法家与现代的影视明星一样,必要赓续在媒体中亮相,不停地停止包装炒作,反之就会被新明星的光辉所淹没,基本没有光阴静下心来练“内功”,构成为了“成名”容易“胜利”难现象。当今的社会又是一个快节奏的时代,而且书法家的职业化还在困境中,分外书法市场的不健全,书法消费存在的只看名头的现象,严重地影响着大部分书法家的创作状况和动机。所以在现代隶书创作中,有相当一部分人间接向明星和评委学习,更容易出名和引起大众眼球的存眷,没有必要忍受入古出新所发生的煎熬和碰到失败所带来的痛苦。


  所以现代隶书在整合创作理念的影响下,面向古代各种书法资源,应该有很大的创新空间,但是在名利的引诱和对书法资源缺少深入研究,严重影响了当今隶书的睁开,所以隶书巨匠的出现还待时日。


  


  【注解和引用】


  ①“影响的焦虑”(the Anxiety of Influence)实践是二十世纪美国耶鲁学派的解构主义批评家哈罗德.布鲁姆(Harold Bloom,1930——)颠末过程对前代诗人和后代诗人创作影响的研究得出,提出巨大的前驱和巨大的作品把持了后人的注意,使后人无法认真观察自己,而一味过度地颂扬先辈和巨大的作品,完全覆盖在先辈和巨大作品盛名的光辉之下而无所作为。


  ②见《隶法琐言》,转引自《中国书法鉴赏大辞典》。


  ③《冬心斋砚铭·自叙》。


  ④《鲁中杂诗》,清,金农。


  ⑤《书林藻鉴》,清,马宗霍。


  ⑥《赵之谦印谱》,上海书画出版社,1979年。

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