《年画技法》第四章 中国木版年画技法金的共性刚毅，木的共性是质补，水的共性是生动，火的共性是燃烧，土的共性是孕育，胸中飘荡着五行河流的木版年画，音域宽阔，积蓄了四时的阳光雨露，吸纳了百花的壮丽芬芳，炫耀着全体上呈平面化和装潢美的语言建构和造型天资之佳卉，其神秘与直白、雅拙与成熟、粗犷与细腻、夸张与写实、质扑与柔媚、强烈与恬淡、简洁与繁复、诙谐与庄重的审美意蕴，与中华民族的民情、习俗、构造次序，与故里自然中山川，大地物态，色彩生机韵致，与广土众民的品格、性格、精力气质，与年节里人咱咱们喜悦、欢畅、祥瑞、纳福心态，是何等的谐调、契和、传神。木版年画这艺术情势是对自然性命、社会亲和、人格情憬所作的“形神兼备”的传神写照，从内容到情势其“表象”与天、地、人、年浑然无间、灵肉不二的大协调、大节秦，宛若一只鸟儿，放言高论，从容从容，遨游六合，一空万古，翱翔于九霄云外，黑士地忆念其勤的啼唤，黄泥路忆念其飘翔的双冀。任何艺术面孔的构成，不只仅取决于作品的制作办法，重要的不是工艺自己，而在于工艺的应用，地区环境，人文配景和社会经济使“本是同根生”的木版年画艺术技法之花，在分歧的沃士上，派生画法、花形甚至枝叶藤蔓的茂隽多姿，争奇斗妍。其运作盖为八类：一、以手工绘制者，此中又分原作、“过稿”、“扑灰”等：二、木版套色印制者;三、只用木版套色印制一部分，则以手工绘制；四、以墨线版印出人物轮廓，而后全用人工绘制；五、色印刷衣物配景，人物头脸手工绘成；六、以墨线版印制于彩色纸张上；七、以墨拓或朱拓线版 ；八、蜡版漏印彩色年画。木版年画的操纵情势虽因地而异，但一样平常过程即由画师创稿，刻版师雕版，刷色工刷印，末了由人工敷彩，一些中堂、板屏之类还需装裱。一张木版年画的降生则多为绘、刻、印小我创作的结晶，显示出“刀味”（木版上用刀刻的痕迹），“木味”（镌刻后木质的斑驳），“印味”（拓印后挺整效果），“绘味”（人工敷色渲染的魅力）。峥峥墨线立骨，加上色块之间互相对比呼应，聚散错落，运动交织而濡染即单纯又丰富的调子和气氛，与伴之以出的粉润水灵的鲜艳彩绘色一路，恰如苍劲枝头，花叶舒展。